是潮流选择了嘻哈 还是嘻哈顺应了潮流


三联生活周刊认为,嘻哈音乐就像是年轻人的心理描写,打破了固有的“抒情”音乐审美。以往的中国选秀节目常常表现出一种焦虑,一种个体极度缺乏的内在焦虑,说白了,就是不知道怎么变得不一样?

千篇一律的翻唱,港台金曲都走不出李宗盛,内地流行像极了汪峰,偶尔原创小清新上面还有周天王,古风更是别谈了。

从“超女”到《中国新歌声》的十几年时间里,一些流行歌曲被重复唱了上百遍,即便是标榜原创音乐的《中国好歌曲》也从未在流行性和曲风上找到更大的突破,而《中国有嘻哈》和《新说唱》纯粹以说唱为主的节目,既带有风险,也像是一种挑战。

现实中的素人,唱起他们自己的音乐,尽管节目组还拿捏不准这些人的秉性和潜能,剪辑师的配音偶尔还是90年代的热门曲目,但是这个节目如同一个起点,也预示着某种选秀节目的新生态,流行的新视线。

总之,中国有嘻哈在互联网上打开一个口子,让一些相对真实、原创、有态度的声音,进入了主流的视线。

从20年前的北京、上海地下乐队说唱,如隐藏、阴三儿,再到之后广州、西安的Chillgun、红花会等团体,直至今天的炙手可热的“川渝地带”,新疆说唱江湖。

中国的说唱音乐也经历了数代音乐人和音乐风格的交替。在民谣之后,这种入门简单、玩法无限的音乐方式随着短视频、潮流文化,伴随着段子文化和酷文化的兴起,成为一种很容易被接受的音乐形式。

总之,伟大祖国的几十年流行路上,红了摇滚,追了流行,火了嘻哈,从2017开始,似乎大家都成了homie,每个人都开始单押双押

那么,究竟是潮流选择了嘻哈,还是嘻哈顺应了潮流呢?

这是一个伪命题,就像范增评刘邦是时势造英雄,评项羽是英雄造时势,一个产品的流行必定有其特殊的时代背景,喜欢嘻哈的人会明白,这不是什么地下说唱、小众音乐、这就是艺术、这就是嘻哈。

嘻哈所火爆的,也并不是表演的形式,而是其内在精神,追求真我的精神。

在节目中,我们可能听到的是这样的对话:

——你为什么要参加比赛?——老子要红。——你觉得你的水平怎么样?——我最牛*。——他们呢?——他们傻*。

这是完全不同于以往选秀节目的参赛者形象,但他们也并非刻意伪装出来,因为嘻哈歌手追求的就是真实和做自己、。

不少嘻哈歌手的口头禅是“keep real”、“做自己,别装*”,因为这也是嘻哈音乐的本质属性。

也正是因为对真实的追求,《中国有嘻哈》中有两个明显的阵营差别,练习生派与地下饶舌派。

地下派赤裸裸地瞧不起练习生派,在他们看来,练习生派都是经过包装的,他们的歌词都是枪手写的,他们的“real”是装出来的,是一种人设。

在一些人看来,这些嘻哈歌手目中无人、飞扬跋扈,甚至弹幕上有人说,他们没有教养。

但从另一方面来看,他们却有着许多年轻人内心中真正渴望的真实和直接,他们就是敢于跳脱出条条框框的限制,他们就是敢于自我认同,他们可能刺人但他们又坦荡磊落。

这也是为什么许多90后、95后、00后被节目圈粉,我们喜欢选手“老子天下第一”的态度。

大多数中文说唱都爱用一些市井俚语,副歌却是旋律温柔的电子音乐,像极了歌者温柔的抱着伤痕累累的自己,时而怒其不争,时而又抱持接纳。

嘻哈就是一个人,他在社会上摸爬滚打,抬起头来想要出人头地,坐在跑车里,旁边大飒蜜,睡醒大house,出门007……那追求梦想的光芒是这么耀眼!

我想在跑车里想要一辆法拉利想要钱 人民币

一切的一切都得靠你自己我外婆都告诉我说这一条哲理因为爹地妈咪除了生命没东西给你

看我快乐地演着我说哈利路亚爸爸妈妈我会红的红得像朵红花

我发誓要做老大慢慢地学着做老大才发现做到了老大原来那我就是老大

老大就是最有气场老大就是风流倜傥老大会给你重赏老大成为了你我的梦想老大说别老大不小

整天做着老大梦想当年老大就靠大脑买了第一台大众就这个样子放肆

看我在Bounce得不像样子对如果我是老大会有巴黎Model陪着醉问你飞不飞做大哥的滋味美不美你笑眯眯笑眯眯得还捂着嘴

震惊世界的《老大》,终于还是被下架。

年轻人就该永远热泪盈眶,永远保持欲望,永远色眯眯,人生就活一场,想要就要,我不干谁干,我不上谁上?

同样的,让人津津乐道的,还有嘻哈和潮牌的联系。

这不仅仅体现在节目中,在节目之外,rapper们的日常演出和social,也是少不了各种各种的潮流单品的辅助的。

为什么rapper们都那么喜欢潮牌呢?

这其中自然是少不了嘻哈精神和潮牌精神的高度契合啦!要知道,潮牌的创立之初可不是为了联名+限量+贵的,

ta们被创立的目的只是创始人设计师们有着自由的灵魂,想对着世界宣告自己的独一无二的个性,而嘻哈精神不也正是包含了这些吗?
 
责任编辑:Coldboi
文章来源:Rap说唱乐HipHop文化
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